«She delivered the poor that cried» (Handel) в исполнении Veschniz. Muza.vip

«She delivered the poor that cried» (Handel)

Кавер-версия от Veschniz

19.10.2026 19⁴⁴

Запись с концерта хора, где я участвую, поём вместе с симфоническим оркестром. Концерт состоялся в соборе святого апостола Павла во Франкфурте.Текст из Библии в переводе на английский язык. Значит и поём на английском языке. Запись сделана на телефон , к сожалению качество не очень, прошу не судить строго.
Описание этой части.
Фраза «She deliver'd the poor that cried» («Она избавляла нищего, вопиющего») — это знаменитая часть (хор) из масштабного духовного сочинения Георга Фридриха Генделя, которое называется «Похоронный антема для королевы Каролины» (Funeral Anthem for Queen Caroline, каталожный номер HWV 264). Второе, неофициальное название этого произведения по его первой строчке — «The Ways of Zion Do Mourn» («Пути Сиона сетуют»)
Этот хор занимает особое место как в истории британской музыки, так и в личной жизни композитора.
Произведение было написано в 1737 году по случаю внезапной смерти королевы Великобритании Каролины Бранденбург-Ансбахской.
Королева Каролина была не просто правительницей, а давним другом и близким покровителем Генделя. Они познакомились еще в Германии, задолго до переезда обоих в Англию. Гендель был глубоко потрясен ее уходом.
Музыка создавалась для торжественной заупокойной службы в Вестминстерском аббатстве. Из уважения к масштабу утраты Гендель отложил все оперные проекты и написал этот монументальный Антем всего за несколько дней.
Текст этого хора взят из библейской Книги Иова (Глава 29, стих 12). Поскольку антем писался для покойной королевы, Гендель изменил оригинальное местоимение «Он» на «Она»:
«She deliver'd the poor that cried, the fatherless, and him that had none to help him».
(«Она спасала бедного, взывавшего о помощи, сироту и беспомощного»)
Музыка хора «She deliver'd the poor that cried» — это образец зрелого барочного полифонического мастерства:
Характер: Это величественная, трогательная и вместе с тем сдержанно-скорбная хоровая фуга (или фугато). Композитор использует контрапункт, где голоса (сопрано, альты, тенора и басы) поочередно подхватывают и переплетают главную тему, создавая ощущение искренней, нарастающей всеобщей молитвы.
Тональность: Написан в благородной и торжественной барочной тональности (часто исполняется в Си-бемоль мажоре / Соль миноре)

Баллов:
3

			Поделиться в соц. сетях

Комментарии пользователей к записи:

к форме комментария ↓

Veschniz, 19.10.2026 г. 19:53
'd the poor that cried» строится по каноническим законам барочной хоровой фуги, где Гендель использует технику контрапункта (совмещения нескольких независимых мелодических линий).

Основные этапы и элементы структуры этого произведения:

1. Тема (Субъект) и Ответ

Фуга начинается с экспозиции, где голоса поочередно вводят главную музыкальную мысль. Тема здесь длинная, распевная и пластичная, идеально ложащаяся на шаг библейского стиха:

Альты: Первыми тему проводят альты. Она звучит сдержанно и созерцательно на фразе «She deliver’d the poor that cried...».

Сопрано: Следующими вступают сопрано, исполняя ответ — ту же тему, но перенесенную на пять ступеней выше (в тональность доминанты).

Тенора и Басы: Затем поочередно подключаются мужские голоса (тенора, а затем басы), завершая полное проведение темы во всех четырех регистрах хора.

Veschniz, 19.10.2026 г. 19:55
2. Противосложение (Удержание)

Пока один голос поет главную тему, предыдущий голос не умолкает, а переходит к противосложению — контрастной мелодической линии на словах «...the fatherless, and him that had none to help him».
Гендель выстраивает его из более коротких, нисходящих «вздыхающих»
мотивов, что создает яркий музыкальный контраст между уверенным
спасением («deliver'd») и сиротством («fatherless»).

3. Развитие и Интермедии

После того как все четыре голоса заявили о себе, начинается развивающая часть:

Дробление:
Гендель сталкивает голоса друг с другом. Тема больше не звучит целиком;
вместо этого разные группы хора подхватывают отдельные короткие фразы
(например, только «that cried» или «and him that had none»).

Стретта: Ближе к кульминации композитор применяет прием стретты
— голоса начинают вступать с главной темой «вдогонку» друг другу, не
дожидаясь, пока предыдущий голос закончит свою фразу. Это создает эффект
нарастающего эмоционального напряжения и всеобщего моления.

4. Кода (Финал)

В самом конце полифоническое переплетение голосов прекращается. Фуга разрешается в монументальный гомофонно-гармонический аккорд
(весь хор и оркестр одновременно провозглашают финальный слог).
Инструментальное сопровождение (оркестр strings и гобои, дублирующие
вокальные партии) завершает эту часть коротким, величественным и строгим
кадансом, ставящим смысловую точку в хвалебном слове покойной королеве.

Комментарии могут оставлять только зарегистрированные пользователи, активировавшие аккаунт!
Зарегистрироваться или войти